Главы
- 1. 00_00_Shou B - O muzyke
- 2. 00_01_Soderzhanie
- 3. 00_02_Ot sostavitelya
- 4. 01_01_01_Kto takoy Corno di Bassetto
- 5. 01_01_02_Kto takoy Corno di Bassetto
- 6. 01_01_03_Kto takoy Corno di Bassetto
- 7. 01_02_O tom, kakim dolzhen byt muzykalnyy kritik
- 8. 01_03_Kak sdelatsya muzykalnym kritikom
- 9. 02_01_01_Kult fortepiano
- 10. 02_01_02_Kult fortepiano
- 11. 02_01_03_Kult fortepiano
- 12. 02_02_Vagnerianstvo
- 13. 02_03_Opera i muzykalnaya drama
- 14. 02_04_Staraya muzyka i novaya muzyka
- 15. 02_05_Devyatnadtsatyy vek
- 16. 02_06_01_Vagner v Bayreyte
- 17. 02_06_02_6 avgusta 1889 goda
- 18. 02_06_03_7 avgusta 1889 goda
- 19. 02_06_04_8 avgusta 1894 goda
- 20. 02_06_05_PS 1931 goda
- 21. 03_01_01_O Gendele i anglichanah
- 22. 03_01_02_«Messiya»
- 23. 03_02_01_01_Messa si minor
- 24. 03_02_01_02_24 dekabrya 1890 goda
- 25. 03_03_01_«Strasti po Matfeyu»
- 26. 03_04_01_01_Stoletie so dnya smerti
- 27. 03_04_01_02_12 dekabrya 1891 goda
- 28. 03_04_02_Simfonii
- 29. 03_05_01_Geroicheskaya simfoniya
- 30. 03_05_02_Pastoralnaya simfoniya
- 31. 03_05_03_Vosmaya simfoniya
- 32. 03_05_04_01_Devyataya simfoniya
- 33. 03_05_04_02_8 marta 1893 goda
- 34. 03_05_05_01_Poslednie kvartety
- 35. 03_05_05_02_21 fevralya 1893 goda
- 36. 03_05_06_Stoletie so dnya smerti
- 37. 03_06_01_Simfoniya do mazhor
- 38. 03_06_02_Offertoriy i «Tanlum ergo»
- 39. 03_07_«Osuzhdenie Fausta»
- 40. 03_08_01_Simfonii
- 41. 03_08_02_Stseny iz «Fausta» Gete
- 42. 03_09_01_Kontsert №2
- 43. 03_09_02_Shestaya simfoniya
- 44. 04_01_01_Verdi i Vagner. Verdi i Shekspir. Verdi i penie
- 45. 04_01_02_«Ernani»
- 46. 04_01_03_«Rigoletto»
- 47. 04_01_04_«Trubadur»
- 48. 04_01_05_«Aida»
- 49. 04_01_06_«Falstaf»
- 50. 04_02_Guno. «Faust»
- 51. 04_03_Chaykovskiy. «Evgeniy Onegin»
- 52. 04_04_Boyto «Mefistofel»
- 53. 04_05_O Maskani i o dvuh tipah kompozitorov
- 54. 05_01_01_O Vagnere i Rihtere — dirizherah
- 55. 05_01_02_28 iyunya 1890 goda
- 56. 05_02_01_O Paderevskom
- 57. 05_02_02_29 noyabrya 1893 goda
- 58. 05_03_O Esipovoy
- 59. 05_04_O Bakker-Grendal
- 60. 05_05_O Menter i fortepiannom kontserte Shumana
- 61. 06_01_01_O Patti
- 62. 06_01_02_29 noyabrya 1889 goda
- 63. 06_01_03_18 aprelya 1890 goda
- 64. 06_02_O shtampah v opere
- 65. 06_03_O nebrezhnyh opernyh postanovkah
- 66. 06_04_O tom, kak nauchitsya pet, i o prepodavatelyah peniya
- 67. 06_05_O poshlyh navykah pevtsov
- 68. 06_06_O tipichnom «populyarnom» pevtse
- 69. 06_07_Ob iskusstve peniya v proshlom i v nashi dni
О музыке
Чтец: Лариса Юрова
Описание
Говоря о газетных статьях великого Бернарда Шоу (1856—1950) на музыкальные темы, автор подробной биографии писателя Хескет Пирсон рискует утверждать: «В первый и последний раз за всю историю английской критики человек с улицы получал удовольствие от газетной статьи, посвященной музыке». Шесть лет, с 1888 по 1894 год, действовал Шоу па ниве рецензентского труда и оставил замечательные образчики, которые и в наши дни кажутся столь же захватывающе-яркими по языку, тонкими по мысли и — в высшей степени ответственными по человеческой и художнической позиции. Сегодня российская критика в области разных видов искусств выдавливает из себя по каплям советского раба официозного «припечатывающего» суждения, справедливо отрицает цеховую солидарность, отстаивает свое право не стесняться в выражениях как возможность растоптать в прах усредненный, «взвешенный» язык советской критики. Однако эйфория свободного творчества постепенно увела большинство критиков в область безответственного бульварного бормотания, главными достоинствами которого считаются хлесткость суждения и «постмодернистски»-фрагментарная бессвязность мыслей. Критические опыты Шоу, со страстью боровшегося за свободу суждения, но отвечавшего за каждое слово всем своим человеческим и художническим существом, могут послужить хорошим уроком многим «легким перьям», без веских внутренних оснований присваивающим себе право судить о музыкальном творчестве. Впрочем, статьи Шоу еще раз подтверждают для нас простую истину: в условиях свободного словоизъявления каждый пишущий предстает перед публикой в своем истинном, «непричесанном» виде — и таким входит (или не входит) в историю журналистики или литературы. Шоу — острослов и балагур, от его замечаний, подчас ехидных до оскорбительности, вчуже бросает в жар даже сегодня, когда адресатов его колкостей давно пет в живых, Но мы ясно ощущаем: перед нами не упражнения зубоскала, по отчаянные возгласы того, кто порой теряет терпение перед чьей-то художественной несостоятельностью, узостью кругозора, плебейским желанием любыми способами занижать планку. Не отказывая себе в предельной искренности, автор «Пигмалиона» учит себя и нас свободному языку высокообразованного критика, равно чуждому дешевым вульгаризмам «кокни» и псевдоученым выкрутасам «академизма» (этот умопомрачительный, сверкающий всеми красками язык, увы, не слишком легко укладывается в русские формы). Шоу может ошибаться — но всегда в пределах своей целостной системы восприятия, которую он построил па фундаменте прямого чувства и каркасе точной мысли. Придавая некоторым эссе черты страстного монолога или оживленного диспута, Шоу, помимо всего прочего, подтверждает свою репутацию первого английского драматурга XX века. Многие музыкально-критические статьи Бернарда Шоу давно стали достоянием русской читающей публики: в 1965 году в издательстве «Музыка» вышла книга «О музыке и музыкантах», любовно составленная и тщательно переведенная С.Кондратьевым (под общей редакцией И.Бэлзы). Переводы из этой книги послужили основой для нашего сборника, дополненного статьями из английского издания 1978 года („Вегnагd Shaw. The Great Composers").
Главы
- 1. 00_00_Shou B - O muzyke
- 2. 00_01_Soderzhanie
- 3. 00_02_Ot sostavitelya
- 4. 01_01_01_Kto takoy Corno di Bassetto
- 5. 01_01_02_Kto takoy Corno di Bassetto
- 6. 01_01_03_Kto takoy Corno di Bassetto
- 7. 01_02_O tom, kakim dolzhen byt muzykalnyy kritik
- 8. 01_03_Kak sdelatsya muzykalnym kritikom
- 9. 02_01_01_Kult fortepiano
- 10. 02_01_02_Kult fortepiano
- 11. 02_01_03_Kult fortepiano
- 12. 02_02_Vagnerianstvo
- 13. 02_03_Opera i muzykalnaya drama
- 14. 02_04_Staraya muzyka i novaya muzyka
- 15. 02_05_Devyatnadtsatyy vek
- 16. 02_06_01_Vagner v Bayreyte
- 17. 02_06_02_6 avgusta 1889 goda
- 18. 02_06_03_7 avgusta 1889 goda
- 19. 02_06_04_8 avgusta 1894 goda
- 20. 02_06_05_PS 1931 goda
- 21. 03_01_01_O Gendele i anglichanah
- 22. 03_01_02_«Messiya»
- 23. 03_02_01_01_Messa si minor
- 24. 03_02_01_02_24 dekabrya 1890 goda
- 25. 03_03_01_«Strasti po Matfeyu»
- 26. 03_04_01_01_Stoletie so dnya smerti
- 27. 03_04_01_02_12 dekabrya 1891 goda
- 28. 03_04_02_Simfonii
- 29. 03_05_01_Geroicheskaya simfoniya
- 30. 03_05_02_Pastoralnaya simfoniya
- 31. 03_05_03_Vosmaya simfoniya
- 32. 03_05_04_01_Devyataya simfoniya
- 33. 03_05_04_02_8 marta 1893 goda
- 34. 03_05_05_01_Poslednie kvartety
- 35. 03_05_05_02_21 fevralya 1893 goda
- 36. 03_05_06_Stoletie so dnya smerti
- 37. 03_06_01_Simfoniya do mazhor
- 38. 03_06_02_Offertoriy i «Tanlum ergo»
- 39. 03_07_«Osuzhdenie Fausta»
- 40. 03_08_01_Simfonii
- 41. 03_08_02_Stseny iz «Fausta» Gete
- 42. 03_09_01_Kontsert №2
- 43. 03_09_02_Shestaya simfoniya
- 44. 04_01_01_Verdi i Vagner. Verdi i Shekspir. Verdi i penie
- 45. 04_01_02_«Ernani»
- 46. 04_01_03_«Rigoletto»
- 47. 04_01_04_«Trubadur»
- 48. 04_01_05_«Aida»
- 49. 04_01_06_«Falstaf»
- 50. 04_02_Guno. «Faust»
- 51. 04_03_Chaykovskiy. «Evgeniy Onegin»
- 52. 04_04_Boyto «Mefistofel»
- 53. 04_05_O Maskani i o dvuh tipah kompozitorov
- 54. 05_01_01_O Vagnere i Rihtere — dirizherah
- 55. 05_01_02_28 iyunya 1890 goda
- 56. 05_02_01_O Paderevskom
- 57. 05_02_02_29 noyabrya 1893 goda
- 58. 05_03_O Esipovoy
- 59. 05_04_O Bakker-Grendal
- 60. 05_05_O Menter i fortepiannom kontserte Shumana
- 61. 06_01_01_O Patti
- 62. 06_01_02_29 noyabrya 1889 goda
- 63. 06_01_03_18 aprelya 1890 goda
- 64. 06_02_O shtampah v opere
- 65. 06_03_O nebrezhnyh opernyh postanovkah
- 66. 06_04_O tom, kak nauchitsya pet, i o prepodavatelyah peniya
- 67. 06_05_O poshlyh navykah pevtsov
- 68. 06_06_O tipichnom «populyarnom» pevtse
- 69. 06_07_Ob iskusstve peniya v proshlom i v nashi dni
